癡心“守”藝
沿著242縣道,記者驅(qū)車前往度尾鎮(zhèn)潭邊村,在一處不起眼的鐵皮房前,吳福榮持著工具,正在為一尊佛像打胚。中等個(gè)子,皮膚黝黑,蒼勁有力的雙手布滿溝壑。16歲,從學(xué)徒做起,吳福榮用刻刀寫下了30余載的“木之緣”。 30余載木之緣 鐵皮房前,地上積滿厚厚的一層木屑,踩上去是蓬松的感覺(jué),顯然這是剛剛“鋪”上去的。鼻尖充滿了木頭清揚(yáng)的香氣,入目則是滿目的驚喜。鐵皮房里沒(méi)有什么生產(chǎn)機(jī)器,只有些簡(jiǎn)單的工具,驚喜來(lái)自屋內(nèi)陳列著的成排的作品。以佛陀居多,神態(tài)或慈悲端莊、或泰然自若、或清高自賞,或威風(fēng)凜凜……普普通通的木頭,仿佛已經(jīng)被施了“魔法”,變成高不可攀的樣子。 “木雕作品大件居多,三五米長(zhǎng)很常見(jiàn),每天工作十幾個(gè)小時(shí)是常態(tài),所以就選擇在村口的鐵皮房里制作,不影響鄰里生活。”吳福榮道出選擇鐵皮房的原因。 萬(wàn)千敲擊筑匠心 沒(méi)有學(xué)過(guò)繪畫,吳福榮也不會(huì)繪圖,胸中有丘壑,雙手在木頭上比比劃劃,一件作品的比例、構(gòu)圖在他的腦中已經(jīng)有了大致輪廓,幾十年的經(jīng)驗(yàn)使他的心、手、眼、腦通融配合。取材、刨光、打磨、設(shè)計(jì)、鑿刻、打胚……經(jīng)過(guò)多道工序,一塊木頭在吳福榮的手中呈現(xiàn)出一個(gè)個(gè)生動(dòng)的圖案。 創(chuàng)作的大型木雕作品成百上千,有些訂單來(lái)自國(guó)內(nèi),更有不少來(lái)自新加坡、馬來(lái)西亞等地,《十八羅漢》《清明上河圖》《四大金剛》《八駿馬》……一刀一鑿之間,一件件木雕巨作就在指尖綻放。創(chuàng)新的是雕刻內(nèi)容,傳承的是工匠精神中的不懈努力。 “有的作品,一件要做一年半載,有的就一兩天。”吳福榮告訴記者,做大件作品時(shí),經(jīng)常要用到吊機(jī)固定木材。在村口村民們時(shí)常能看到吳福榮借助鐵梯攀高處作業(yè)。鐵梯上下并不方便,一上去沒(méi)有幾個(gè)小時(shí)他輕易不肯下來(lái),每天工作十幾個(gè)小時(shí),吳福榮并不覺(jué)得辛苦。雕刻是個(gè)精細(xì)活兒,不僅需要敏銳的洞察力和熟練的技藝,還需要耐得住性子吃得了苦。吳福榮認(rèn)為,三百六十行,各行各業(yè)各有各的辛苦,各有各的收獲和滿足。尤其是當(dāng)一件件藝術(shù)品惟妙惟肖、活靈活現(xiàn)呈現(xiàn)在眼前,并獲得大家認(rèn)可時(shí),那些辛苦就微不足道了。 一生只為一事來(lái) 與木相伴30余載,吳福榮從一名學(xué)徒到成為一名師傅,門下也曾有徒弟三四十人,來(lái)來(lái)往往很多人都成了木雕行業(yè)的過(guò)客。 “想入行的人不少,但很多在起步階段,就堅(jiān)持不下去了。”吳福榮告訴記者,從設(shè)計(jì)構(gòu)圖,粗鑿、細(xì)鑿、精鑿,直至作品完成,自始至終無(wú)不需要匠人的一絲不茍。一件造型復(fù)雜的木雕刻,往往需要用到多種鑿刀,長(zhǎng)年累月的精雕細(xì)琢。更別論每一個(gè)雕塑人物的比例、衣著帽子、動(dòng)作特征、身上配件都是要精心設(shè)計(jì)的,融合著中國(guó)傳統(tǒng)文化和美學(xué),這些都是時(shí)間和手藝的沉淀。 吳福榮一直都只做木雕這一件事,“手藝人靠手不靠嘴”,這么多年來(lái),吳福榮只埋頭深耕細(xì)作,從未想過(guò)名利得失,也未想過(guò)要去參賽得獎(jiǎng)。“幾十年來(lái)手中的刻刀都沒(méi)有閑過(guò),我想這就是大家對(duì)我的認(rèn)可。把每一件作品都做好,這是我作為一名手藝人的態(tài)度。”吳福榮最大的收獲來(lái)自完成一件優(yōu)美作品本身的喜悅,他也一直努力想把這門手藝傳承發(fā)揚(yáng)下去,希望更多的人能守得住寂寞,喜歡上這門藝術(shù)。
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