癡心“守”藝

沿著242縣道，記者驅(qū)車前往度尾鎮(zhèn)潭邊村，在一處不起眼的鐵皮房前，吳福榮持著工具，正在為一尊佛像打胚。中等個(gè)子，皮膚黝黑，蒼勁有力的雙手布滿溝壑。16歲，從學(xué)徒做起，吳福榮用刻刀寫下了30余載的“木之緣”。

30余載木之緣

鐵皮房前，地上積滿厚厚的一層木屑，踩上去是蓬松的感覺(jué)，顯然這是剛剛“鋪”上去的。鼻尖充滿了木頭清揚(yáng)的香氣，入目則是滿目的驚喜。鐵皮房里沒(méi)有什么生產(chǎn)機(jī)器，只有些簡(jiǎn)單的工具，驚喜來(lái)自屋內(nèi)陳列著的成排的作品。以佛陀居多，神態(tài)或慈悲端莊、或泰然自若、或清高自賞，或威風(fēng)凜凜……普普通通的木頭，仿佛已經(jīng)被施了“魔法”，變成高不可攀的樣子。

“木雕作品大件居多，三五米長(zhǎng)很常見(jiàn)，每天工作十幾個(gè)小時(shí)是常態(tài)，所以就選擇在村口的鐵皮房里制作，不影響鄰里生活。”吳福榮道出選擇鐵皮房的原因。

萬(wàn)千敲擊筑匠心

沒(méi)有學(xué)過(guò)繪畫，吳福榮也不會(huì)繪圖，胸中有丘壑，雙手在木頭上比比劃劃，一件作品的比例、構(gòu)圖在他的腦中已經(jīng)有了大致輪廓，幾十年的經(jīng)驗(yàn)使他的心、手、眼、腦通融配合。取材、刨光、打磨、設(shè)計(jì)、鑿刻、打胚……經(jīng)過(guò)多道工序，一塊木頭在吳福榮的手中呈現(xiàn)出一個(gè)個(gè)生動(dòng)的圖案。

創(chuàng)作的大型木雕作品成百上千，有些訂單來(lái)自國(guó)內(nèi)，更有不少來(lái)自新加坡、馬來(lái)西亞等地，《十八羅漢》《清明上河圖》《四大金剛》《八駿馬》……一刀一鑿之間，一件件木雕巨作就在指尖綻放。創(chuàng)新的是雕刻內(nèi)容，傳承的是工匠精神中的不懈努力。

“有的作品，一件要做一年半載，有的就一兩天。”吳福榮告訴記者，做大件作品時(shí)，經(jīng)常要用到吊機(jī)固定木材。在村口村民們時(shí)常能看到吳福榮借助鐵梯攀高處作業(yè)。鐵梯上下并不方便，一上去沒(méi)有幾個(gè)小時(shí)他輕易不肯下來(lái)，每天工作十幾個(gè)小時(shí)，吳福榮并不覺(jué)得辛苦。雕刻是個(gè)精細(xì)活兒，不僅需要敏銳的洞察力和熟練的技藝，還需要耐得住性子吃得了苦。吳福榮認(rèn)為，三百六十行，各行各業(yè)各有各的辛苦，各有各的收獲和滿足。尤其是當(dāng)一件件藝術(shù)品惟妙惟肖、活靈活現(xiàn)呈現(xiàn)在眼前，并獲得大家認(rèn)可時(shí)，那些辛苦就微不足道了。

一生只為一事來(lái)

與木相伴30余載，吳福榮從一名學(xué)徒到成為一名師傅，門下也曾有徒弟三四十人，來(lái)來(lái)往往很多人都成了木雕行業(yè)的過(guò)客。

“想入行的人不少，但很多在起步階段，就堅(jiān)持不下去了。”吳福榮告訴記者，從設(shè)計(jì)構(gòu)圖，粗鑿、細(xì)鑿、精鑿，直至作品完成，自始至終無(wú)不需要匠人的一絲不茍。一件造型復(fù)雜的木雕刻，往往需要用到多種鑿刀，長(zhǎng)年累月的精雕細(xì)琢。更別論每一個(gè)雕塑人物的比例、衣著帽子、動(dòng)作特征、身上配件都是要精心設(shè)計(jì)的，融合著中國(guó)傳統(tǒng)文化和美學(xué)，這些都是時(shí)間和手藝的沉淀。

吳福榮一直都只做木雕這一件事，“手藝人靠手不靠嘴”，這么多年來(lái)，吳福榮只埋頭深耕細(xì)作，從未想過(guò)名利得失，也未想過(guò)要去參賽得獎(jiǎng)。“幾十年來(lái)手中的刻刀都沒(méi)有閑過(guò)，我想這就是大家對(duì)我的認(rèn)可。把每一件作品都做好，這是我作為一名手藝人的態(tài)度。”吳福榮最大的收獲來(lái)自完成一件優(yōu)美作品本身的喜悅，他也一直努力想把這門手藝傳承發(fā)揚(yáng)下去，希望更多的人能守得住寂寞，喜歡上這門藝術(shù)。