王新明作品《蘇武牧羊》 章逸琳 攝

水波澹澹，漁舟回棹。船頭一戴笠漁翁，手拿一桿旱煙，神情悠閑；船尾懸掛漁網，一童子在網間戲耍……在日前舉行的第九屆中國（仙游）紅木藝雕精品博覽會上，竹雕作品《漁翁》收獲了觀眾的眼球和評委的好評。對于它的作者、省非物質文化遺產項目仙游竹雕代表性傳承人王新明來說，矢志竹雕的背后，不僅是安身立命的本領，更是傳承文化的使命。

一刀一銼 化廉竹為神奇

選材、鋸坯、蒸煮、脫脂、描稿、修光……制作一件竹雕作品需經過十幾道工藝，其中，選材十分講究。

王新明所用的材料基本都是竻竹根，他特別鐘愛生長于多石地方的竹子。“竹根的天然形態千變萬化，長勢越奇特，越符合自己的口味，創作出的作品才別有韻味。”

竹根旁生長出來的竹芽雕刻成觀音身邊的孩童，自然而有雅趣；竹子生長出來的不規則竹節便成了達摩身上衣服的褶皺，巧妙而不突兀……王新明巧妙地運用竹子自然奇特的造型，構思遐想，創造出一件件精巧的作品。

“根據竹根的自然狀態隨勢賦形，既要保留竹根本身原始的形態美，也要通過雕刻賦予它藝術之美。”每次下刀，王新明都要仔細斟酌，在竹青、竹肉和竹黃之間因材施藝。“一個是靠手感，一個是看竹纖維。如果竹纖維排列越松、竹肉越軟，就說明竹壁越薄，下刀要格外小心。”因為竹子容易崩裂、壁薄心空，力度難以拿捏，所有工序都只能由一人獨立承擔，一件優秀的竹雕作品至少要花數月功夫。

晚歸葦叢的漁舟，依石而眠的達摩，破扇撲蟋的濟公……如今，王新明將瀕臨失傳的莆仙“精微透雕”絕技運用于竹雕，并采用“欲斷先連”等工藝手法，在方寸之間展現栩栩如生的形象。

前輩提點 留守竹雕技藝

王新明生于仙游縣榜頭鎮溪東村“王氏竹木雕世家”，從小得祖輩的雕刻技藝熏陶，年僅15歲便出師了。

雖然身懷家傳技藝，但受到紅木家具市場蓬勃發展的誘惑，年輕時他也想過棄藝從商。2003年，一個偶然的機會，他接到著名古玩鑒賞收藏家、明清竹雕及家具鑒賞收藏家王世襄的電話。

原來，王世襄無意中看到王新明的竹雕作品，覺得作者雖然年輕卻很有天賦，有意培養。為了留住人才，王老邀請王新明到北京發展，為他請來教師補上文化課，并在設計創作上給予很大幫助，還在鮐背之年提筆撰寫了《圓雕竹刻家王新明》。

“國內做古典紅木家具的工匠數以萬計，從事竹雕的藝人不足千人，而真正懂得竹雕技藝精髓的更少之又少，你要把這門技藝發揚光大。”王老的諄諄話語和惜才之情，王新明至今銘記在心。一邊是掙錢工作謀生安家，一邊是竹雕技藝瀕臨失傳，前輩的真誠勸導和良苦用心，讓王新明下定決心傳承竹雕技藝。

守正創新 解決防蛀難題

十余年來，王新明兢兢業業搞創作，努力為傳統竹雕開創一個新的流派。在傳統的雕塑題材上，他不拘一格，推陳出新。他刻刀下的觀音、達摩、關公等傳統藝術形象，有的倚樹沉思，有的施展神通于巨蚌腹中，有的歇于鐵鞋之上，都令人耳目一新。

然而，竹料有易腐朽、蟲蛀的缺點，作品難以長期保存。“因為蟲蛀的問題，竹雕作品曾被大量退貨。”即使雕工再精湛、造型再精美，不能長期保存，對客戶來說就是個“劣質品”，大大影響竹雕行業的發展。

“祖傳的辦法是用豆腐水煮，但效果也不理想，一兩年后作品還是會出問題。”雖然學歷不高，王新明骨子里喜歡搞鉆研。幾番摸索后，他發現竹子里有一種甜性纖維對腐化起決定作用，于是嘗試著用藥水祛除這種纖維。

經過千百次的實驗，經過泡、蒸、煮等多道工序，他研發出防腐防蛀的“獨門配方”。此后的作品，再也沒有出現蟲蛀現象，收藏價值頓時得到了提升。同時，他還在防腐過程中添加特殊的仿古涂飾，使作品達到“仿古勝古”的藝術效果。

技藝臻于純熟，知“竹”卻不知足，這就是如今的王新明。“竹雕歷史悠遠，在古典文獻中最早可見于《禮記》。雖然這項技藝的傳承授徒工作任重而道遠，但我一定要堅持下去，用自己的方式讓它發揚光大。”他說。