“抽簪脫袴滿城忙，大半人多在戲場。”南宋詩人劉克莊描繪的莆仙戲盛景，在如今的莆仙城鄉依然可見。莆仙人沒有因為社會的快速發展，而丟棄其延續近千年的文化藝術瑰寶，真正喜愛莆仙戲的人們愈加懷念那些經典的莆仙戲曲目，和那些優秀的莆仙戲老藝術家。著名莆仙戲旦角表演藝術家王國金師傅就是其中典型的代表。 王國金師傅14歲進入仙游縣鯉聲劇團學藝，師從旦角大師陳金蘭和朱石鳳，飾演過眾多角色，其中尤以《尼姑下山》（飾曉月）、《團圓之后》（飾柳氏）、《春草闖堂》（飾李半月）最負盛名，在中國戲曲舞臺上占有重要的地位。王國金師傅扮演的李半月是閨門旦角色，她在劇中的表演自然、大方、大氣、精致，唱腔更是典雅旖旎，婉轉悅耳，把相府千金的高貴、雍容、淡雅和善良刻畫的淋漓盡致，讓人分不清她是李半月，還是李半月是她。一出場，隨著曲牌《皂羅袍》“寂處深閨歲月賒”聲音從幕后傳出，李半月緩緩沿著弧形碎步出場，然后就是精美絕倫的蹀步，在春草秋花的伴隨下，富貴登場，一下子就把觀眾的眼球和耳朵揪住了。 琴棋書畫皆精通的相府小姐李半月，在撫琴淺唱曲牌《犯催拍》“一片春愁粘柳絮”，到“宛似別離情緒”，把一個養在深閨、經歷過太華山還愿被吳獨調戲，幸得薛玫庭解救的小姐，淡淡的懷春心緒通過指尖弦琴婉轉流淌，讓人對這位典雅美麗純真的小姐產生了無限愛憐之情。而后隨著春草回府，告知薛玫庭被拘遭遇，又急的要春草想辦法解救于他。雖然心里很著急，但是還是表現出小姐的嬌憨和無助神情。當她得知春草為了解救薛公子，已經公堂認婿，且胡知府已經到府門外等候召見證實，李半月惱羞成怒，搬出家法教訓春草，一曲《泣顏回》“公堂豈是訂婚店”，又憤怒又威嚴又嬌弱，讓人很想上去幫她忙，教訓下多嘴的小丫頭。而機靈的春草用激將法，把小姐說成是忘恩負義之人，這又深深的刺痛了善良的小姐的心，此時伴唱曲牌《犯泣顏回》“亂騰騰猶移莫斷，急切切進退維谷”，李半月并沒有開口演唱，而是用肢體動作、面部表情和眼神來表現出李半月惱怒、委屈、傷心的狀態，王老以她深厚的舞臺功底和經驗，把李半月這段無聲的表演完美地展示出來。王老曾經跟我說過，后臺伴唱，前臺表演的默契非常重要，也最難演！但是王老在這場戲中表現出老道的舞臺控制能力，觀眾的聽的同時，目不轉睛地盯著她在臺上的情感溢出變化。隨后丟下一句“由你自為聽你便”，就轉身回房了。 觀眾會以為這場戲結束了，但是實際上劇作大師陳仁鑒在這一場情感博弈激烈的戲中，巧妙地設了一個充滿喜劇色彩的“局”：春草躥拖秋花假扮小姐，躲在湘簾里面戲弄胡知府，但是最終還是被狡猾的胡知府看出了“分明是芍藥，僭越假牡丹”。無奈間，李半月只好再次出來，收拾殘局。一句“府尊大人留步，奴家在此”，立馬體現出小姐的高貴和教養。緊接著叫秋花給胡知府看座，自己穩坐在湘簾里，淡定地唱出曲牌《犯普天樂》“貴府來意已知聞……切勿徇私把罪論”，以旁邊人的身份勸告胡知府，再次體現出相府千金的高貴、從容和謙沖，與一開場的淡雅鎮定吻合起來。也讓胡知府激動萬分，以為攀上了相府的高枝，升官有望了，但是也客觀上保護了薛玫庭，又為下一步的劇情演進做好了鋪墊。 《春草闖堂》整出戲王國金師傅都表現的十分出彩，堪稱莆仙戲閨門旦第一人，讓她成為莆仙大地家喻戶曉的“千金小姐”，筆者以為第四場戲是她閨門旦表演藝術的扛鼎之作，把李半月的形象栩栩如生地烘托出來，猶如出水芙蓉般清麗明艷，又那般高雅脫俗，沒有深厚的莆仙戲科介和唱腔藝術功底，是無法把這個角色表演的如此自然到位。讓人不禁想起大詩人杜甫在《麗人行》里的詩句“態濃意遠淑且真”，這就是著名莆仙戲閨門旦表演藝術家王國金師傅的藝術臻境。 （作者系集美大學工商管理學院博士、教授、碩導） |
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